纪念碑谷2前天在国内上架了，然后又开始了新一轮的吐槽说纪念碑谷抄袭无限回廊。

脑子有屎吧？能这么说的人大概都不知道埃舍尔吧？

| 左1是埃舍尔的《瀑布》，彩图是《纪念碑谷1》里面的两个场景关卡 |

抄袭这种事，我认为得分为两个品类。

下下等是抄表面，所有人都能看见的东西，视觉形象、色彩这种能一眼看出来的东西；上上等是抄系统，抄理念，就像一个数学公式，代入到一道合适的题里面，就能得到正确的回答。

纪念碑谷是算不得抄袭的，它只是把这个“公式”用得非常优雅。而他运用的这套视觉错觉的“公式”正是来自于荷兰板画大师M. C. 埃舍尔。

| 观景楼（Belvedere 1958）／埃舍尔 |

房子的柱子，哪个在前哪个在后呢？还有楼下坐着人手里拿的几何体，又是怎么构造的？

| 另一个世界（other world）／埃舍尔 |

是上是下还在前面？哪边的世界才是真实的？

| 相对论（Relativity）／埃舍尔 |

这幅《相对性》有三个灭点，“三个完全不同的世界”构成了一个统一的，怪异却又看似真实的整体。

埃舍尔留给观者无限的想象空间：这些行走在不同维度世界的人们会相遇吗？他们看得到彼此吗？往前走下去这个人能进入他人的花园里吗？怎样走才能最快抵达自己空间的花园？

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然而一个游戏的设计，不只是由画面上的内容构成，还有音乐，人设，剧情，动作，操作难度，内容通关模式设计等等环节来构成一个完整的游戏。纪念碑谷用的便是埃舍尔的这套“公式”：利用视角旋转产生视觉差来完成这个游戏的操作和画面。

| 纪念碑谷1游戏场景 |

如果埃舍尔的“不可能世界”让你惊奇不已，惊叹作者技艺高超又充满疑惑的话，你能在《纪念碑谷》中身临其境的感受到视觉错觉带来的美妙体验。

| 纪念碑谷1 游戏场景 |

在《纪念碑谷》中在交错空间中有无线的行走的可能。眼见现实与虚幻的物理规律纠缠在一起，视觉所确定的连接即可畅通无阻。

| 纪念碑谷2 游戏场景 |

当然所有的视觉欺骗都建立在游戏是个二维的图像上，如果给出了一个场景的三视图，那么一切的视觉欺骗都将不复存在。

| 经典的视觉错误图例 |

最经典的莫过于潘洛斯三角形 

在这个游戏里面可以遇到非常多的关于潘洛斯三角形的运用。

其他的我就不标出来了，自己找。

埃舍尔的作品也经常运用到潘洛斯三角形：

| 阶梯宫／埃舍尔 |

| 瀑布／埃舍尔 |

错觉艺术的美为何如此美妙？我想大概是因为拥有了无限遐想的空间。在《艺术与错觉》一书中，提到了错觉的起源：古罗马时期真正出现了柏拉图反对的“欺骗眼睛的幻觉艺术”。

在埃舍尔的《魔镜》一书中，作者同样认为“绘画即骗术——即，暗示代替了现实——我们便可以得寸进尺，用一个二维的世界创造出一个三维的世界……

一方面，埃舍尔在各种作品中展示这种骗术；另一方面，他完善了它，把它变成一种超级幻象，使之呈现出不可能的事物，由于这种幻象是如此地顺理成章、不容置疑、清晰明了，这种不可能便造就了完美。

埃舍尔的作品带着强烈暗示的空间感，《纪念碑谷》也是一样，这些变形、循环、无穷和不可能的世界，都在传达一种错觉的惊奇。

我们还可以从纪念碑谷团队的手稿看到端倪，作者在构建这个虚幻的世界所作的尝试。

目前这类利用视角旋转产生视觉差来做游戏的还蛮多的，比如前面提到的《无限回廊》

| 无限回廊 游戏场景 |

这个作品画面是由简单的线条勾勒而成，关节人偶一样的主角，和一些奇奇怪怪的道路与柱子就是画面中呈现给各位的全部，通过调整好视角，人偶以一种不可思议的方式到达道路的另一端，以此来推进游戏的进程。

还有因为诡异画风筛选掉一部分用户的《桥》：

|《桥》游戏场景 |

如果说在二维平面上我们的眼睛容易被蒙骗，在生活里会遇到这样的场景吗？

答案是有的。在美国科罗拉多大峡谷的死亡公路，司机们不约而同的都踩下油门冲向悬崖，为什么呢?

原因是当人坐在车里，视平线看到公路前方是连在一起的错觉（下图DC区域悬崖区域消失了），开车的人以为是一条直路便踩下油门向前开去。

当然现在这条公路已经被政府修成了一条真的直线公路了，死亡公路已经不复存在了。

 ／The End／